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bbin如何赢钱-张艺谋的《长城》,为什么这么“好看”?!

发布时间:2020-01-09 18:54:24

bbin如何赢钱-张艺谋的《长城》,为什么这么“好看”?!

bbin如何赢钱,《长城》上映后,引发了巨大的争议。

说它好的,多半是因为酷炫吊炸天的视觉特效,说它不好的,无非是空洞乏味的剧情。

网上各路观众,已经把该骂的地方通通都骂了一遍,失望之余,大有对国师张艺谋晚节不保的戏谑。

今天不吹不黑,只是想从电影《长城》出发,随性的聊聊张艺谋电影的色彩世界。

想必本片最能体现老谋子的色彩风格的,就是无影军团五大军种的着色。黑色的熊军,蓝色的鹤军,金色的虎军,红色的鹰军,紫色的鹿军。

它们的着色都十分明亮,本色的占比和纯度极高,大面积的使用下,使得五大军种有着极高的辨识度。电影本身从故事上来看极为简单,但很多信息隐藏在色彩背后。

比如景甜统领的鹤军,天蓝色的战甲与天空相映成辉,也就明明白白告诉观众,这是一支主打空战的部队,以巾帼不让须眉的女军人,如仙鹤矫健灵洞的身姿,都在一片视觉蓝海中跃跃欲试。

张艺谋的作品在摄影上,早就形成一套浓墨重彩的格调,这一点从他早期的作品就能看出。导演处女作《红高粱》中,漫漫无际的黄土高原中,张扬的鲜红几乎是无处不在的点缀。

像红辣椒、红棉袄甚至是高粱酒流出的光晕都是鲜红欲滴的。姜文饰演的余占奎和巩俐饰演的九儿,有一幕野合就发生在高粱地中。

九儿的红衣融入一望无垠的绿色大地,与粗犷男人的这一次天地之间的水乳交融,无疑是在隐隐已久的性压抑中得到喷薄的释放。

如是经典的镜头,透过万丛绿中一点红的构图,不仅给观众极大的视觉震撼,也将一种生命的张力与活力毫无忌惮的释放。

很多人容易忽略的是,第一部获得奥斯卡最佳外语片提名的中国电影《菊豆》,其实也是张艺谋拍的。菊豆与侄子杨天青的禁忌之恋,也只有染坊中那一幕幕红色的染料和染布才可以最恰如其分的暗示。

而在电影《秋菊打官司》中,红色开始仅仅聚焦在秋菊一个身上。

片中的秋菊,常常穿着一件红棉袄,几乎从始至终几乎没换过其他颜色,诉讼讨说法的过程,那种火急火燎的心情始终如火如荼的进行。

这很符合菊豆的角色设定,看似普普通通的乡下人,却又有着与众不同的气质。

红色在中国的意向中象征着一种极端的活力,无论是个人还是民族。它都可以说是激进的、青春的、革命的、反抗的乃至毁灭的精神图腾。

所以,我们喜欢直截了当的说它为,中国红。张艺谋对于中国红有着一股子执着,所以在《大红灯笼高高挂》中,这种红色的运用几乎到了一种巅峰。

甚至可以说,正是这种极端浓烈的红色,造就了这部电影的灵魂色。灰白的高墙院落中,一切看起来都是死气沉沉,唯有晚间的大红灯笼富有一丝生的气息。

哪房的姨太太被点灯,就能得到老爷的临幸,这就是大宅门陈府的规矩。大红灯笼既是性暗示也是性压抑,贯穿剧情的始终,决定着人物的命运。

这种生气属于旧社会的扭曲与变态,无论颂莲如何反抗与挣扎,她也不过是灯笼中一掐就灭的烛火,最后只能在发疯中迷失精气神。

灯笼本身,即是奴役人性的牢笼,红色是见血封喉的无形毒药。

但在《我的父亲母亲》中,中国红不再是那么压抑和悲剧的视觉元素。

由章子怡饰演的青年母亲,最喜欢身穿一件当时最流行的红色棉袄,就这么奔跑在柔黄的山路上,向着心上人的来路,痴痴的观望。

这一段镜头也是该片中最富有生命力的情节,人物本身无须台词,内心的激动和期盼,奔跑中如火一般的炽烈心肠,在满屏的暖黄衬托中,最是心潮澎湃。

母亲对于父亲的那种爱,虽然没有山盟海誓,但已经深厚到刻骨铭心。

2000年后,张艺谋开始试水商业大片,《英雄》应运而生。这部具有里程碑意义的国产电影,堪称开创了了大片时代的新纪元。

它也是一次开始尝试大规模使用高纯度的浓墨重彩,许多镜头的色彩构图在现在看来,都是极富革命意义的。

大到战国时天下无敌的秦军,小到我行我素的赵国刺客,都通过不同的色彩的强烈对比反差,塑造出一个美轮美奂的影像世界。

秦军的金戈铁马都是浓重的乌黑色,整齐划一的阵型带来乌云压顶的磅礴气势,视觉的震撼无须多言,强烈的仪式感更是迎面而来。

与其说是人,不如说是一个强大帝国的战争机器,边看边会感概,这样的秦军,怎么可能不灭六国,又怎么可能不会打下一个大大的疆土!

而赵国刺客们的性格与心境更无须多言,直接通过服饰颜色,就可以管中窥豹。李连杰饰演的无名以黑衣为主色调,但是在与长空、残剑、飞雪等人的对决中,同样换了不同的颜色,或大红,或青绿,或深蓝。

面对秦军的万箭齐发,身在赵国学馆的无名与飞雪,在屋顶格挡,你来我往,反抗不羁的江湖侠客,在一片纯黑的箭幕,格外潇洒自如。

甄子丹饰演的长空是深沉的,梁朝伟饰演的残剑是犹豫的,张曼玉饰演的飞雪则是飘逸的。如月与飞雪曾有一幕相杀的大戏,亮黄如水的林中,落叶纷纷飞舞,在两位女刺客的刀光剑影中汪洋恣肆般款款流动。

炫舞的身姿与其说是十步杀一人的杀人技,不如说是唯美到毫巅的舞蹈表演,这种意境美在红与黄的对比中,绝对过目难忘。

这是张艺谋第一部武侠电影,也是他第一次极尽所能在大片中展示自己的镜头美学。

场景本身的设计,如诗如画的镜头语言,已经足以反照剧情乃至电影的主题,就连当年的好莱坞也无须任何背景知识,只要看看电影的色调就能明白个七七八八。

之后的《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》也基本沿袭了这一风格。特别是后者,一如片名所描述的那样,果真是满!城!尽!带!黄!金!甲!

皇宫是金玉满堂的,御座是金光灿烂的,皇帝的铠甲是金光闪闪的,菊花台下的菊花地也是金黄金黄的,全景镜头望去,简直无边无际。

金色华丽的帝皇家,天之骄子的煌煌贵胄,不过是金玉其外败絮其中中的灵魂腐败者而已。

所以说,这就是一部披上金色外衣的经典戏剧《雷雨》啊!悲情的人物命运与金色人生对比,简直就是莫大的讽刺。

《金陵十三钗》则是老谋子第一次尝试二战史诗题材。对于进入电影院观看的我们来说,战争场面的特效确实很逼真。

在日军的飞机大炮的轰炸下,南京城沦为一片废墟瓦砾,国军战士也好,平民百姓也好,很多人就困在围城中,来不及撤离,无处可逃。笼罩在战火阴霾之下的古都,灰暗到令人窒息的地步,宛若人间炼狱。

所以当阳光透过教堂的玻璃洒在地面,地面上的人又沐浴在阳光中是,那种暖暖的色调所引发的憧憬,自有一种魅力。

倪妮饰演的玉墨,不过十里秦淮的风尘女子,带着姐妹们来到教堂避难而已。

然而正是她们的到来,镜头中多了丰富多彩的妖冶,姹紫嫣红的民国旗袍,相对于暗色的布景,无疑是一种生命活力的象征。

妓女的身份,边缘化的社会人物,燃烧的战火,历史长河中滚滚洪流,并没有完全吞噬掉她们美丽的生命本色。

尽管这种人生这种风骨这种历史,更为接近一种想象的真实,经不起太多太深的推敲,却能在沉浸五彩斑斓的人物世界中,寻到一份似曾相识的感动。

《归来》中,张艺谋洗尽铅华,回归更能凸显电影时代的浅灰色系摄影,不复当年《英雄》那样处处张扬的浓墨重彩。

因为文革的历史创伤,陆焉识与冯婉喻之间的爱情故事,透着一股说不出的凄凄惨惨戚戚。

再也没有《我的父亲母亲》那般灼热如火的中国红,毕竟人生暮年的爱恋本就不该是五光十色的鲜艳。沧桑与无奈,深沉与压抑,疯魔与守护,已经尽在不言之中。

我们发现,无论张艺谋的电影如何多姿多彩,他在故事文本上更为倾向于一种悲剧式结局,人物的命运常常被时代所捉弄,牺牲或是毁灭。

像《三枪拍案惊奇》这样纯粹走东北式喜剧的电影,目前为止也就只有一部而已,当中光怪陆离的色彩足见本片的另类和荒诞。

堪称好莱坞大制作的《长城》则是另外一回事,它可能是张艺谋进行国际转型的一部标志性电影。

关于它的冷嘲热讽与深恶痛绝,网友们已经极尽所能的发挥他们吐糟的脑洞,从这一点来说特有意思。

浓墨重彩的大格局本身是张艺谋电影的一大特色,国内能做到这一步的导演真心不太多。

如果只看华丽的特效,《长城》不妨一试。如果还要求有点内涵,那就直接无视就好。当然看完骂上几句也是可以的。

只不过,镜头美固然重要,但美的只剩下镜头,却是远远不够的。

也许很多人更喜欢的,是那个曾经拍出经典名作《红高粱》和《活着》的张艺谋吧!

本文来自于个人微信公众号独狼电影(id:dulangfilm),欢迎关注。

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